肿教头的回帖

Albatross按：肿教头下面说的我至少有百分之九十五是赞同的。对我来说，对《色•戒》的要求是从一百分开始的（都怪朋友们）；对《太阳照常升起》是从零分开始的（感谢朋友们），所以说起前者来大多是负面，后者基本是优点。至于我不同意的那百分之五，是因为我实在不能理解王佳芝为什么会爱上易先生：胡兰成虽说不是好人，至少还有文才，那么易先生只靠性虐待就可以让王佳芝爱上他？傻丫头自己傻也就罢了，还连累别人。唉！幸亏是小说，不是真事。

至于问我“不是被校花伤过心吧？”，请问，我看上去像是被校花伤过心的吗 :-)

肿教头：

太懒，潜水两年多，从来只看不回，今天忍不住想说两句。

一直有一个感觉：很多时候看电影的过程有点象催眠。在观看中，被精心组织的画面、声音，一步一步的，慢慢引入电影的氛围。被融入氛围后，观看者的情绪开始随着电影的情节起伏，感情会依附到剧中人物身上，体验他（她）的人生，和他（她）一起快乐，悲伤，恐惧。看电影的乐趣大多都在这里。

这个引入的过程就要看导演的能力，还有就是观看者的心理状态。很微妙，当影片中不知那一点使观看者的心理产生抵触（比如觉得不真实、有反感）,引入的过程就无法完成。接下来就是枯燥乏味的一个多小时，心里一直在骂“什么破电影啊”。

对我来说，这个引入的过程《色•戒》实现了，《太阳照常升起》没有。

对一个片子，仁者见仁，痔者见痔，喜欢不喜欢都有各自的理由。但是咕咚的视角十分特别--“男人不坏女人不爱的故事”，我咋就没有看出来哩。在我看来，这是一个动乱的时代中，一个女人在性、爱、理想中挣扎纠缠的故事。弱弱的问一句，不是被校花伤过心吧:)

说说我不喜欢《太阳》的理由。首先是演员的表演实在是让我无法接受，周韵和房祖名一出来就用一种十分夸张、戏剧化的方式来表演。张大嘴表示惊讶，皱紧眉表示生气。真是得到了中戏老一辈无产阶级表演艺术家的真传：典型表情、程式化表演、感情要饱满，表现要夸张。这在话剧中是有一点道理的，观众离得远啊，动作和表情自然要大一些。可是现在荧幕挺大，你还瞪那么大的眼睛不累吗？

这也不能怪演员。在《三峡好人》韩三明和老婆在码头相会那场戏里，贾樟柯可以让两个毫无训练的的演员表演的丝丝入扣，荡气回肠，火候拿捏的多么好啊。《色戒》里李安可以让梁朝伟收起如黄河泛滥一样的桃花眼。你姜文咋就能让这样的表演通过呢。在这个片子里姜文开始得意的表演姜文，连百炼成精的黄秋生都没了脾气。看了萧瀚的博客“陈冲依然是最棒的，这几乎无可争议，姜文、黄秋生、房祖名也都表现不俗”。连“房祖名也都表现不俗”,这真是让我说啥好匿。

二是感觉空洞。太阳的画面拍的很漂亮，色彩绚丽，选得景都很美。大量的隐喻。感觉象一些华丽的浮皮，没有骨肉，下面是一些设计出来的理念和人物。概念飞来飞去却感觉不到真正作为一个人的感情。喜欢看风景，风光片不是更好吗?

萧瀚说这是艺术片。我看不能老拿这个说事。

玩意象有玩的好的。十年前，在济南的舜井街淘到一个电影叫《石榴的颜色The Color of Pomegranates》，是看过的最晦涩的一部电影了。没有对白，充满了诗意的不可理解的画面。意思就全看观众自己解读。虽然我不能完全理解, 但是我可以感觉到那些画面后藏了一些东西。那是30年前前苏联拍的电影。回头看《太阳》里面那些隐喻～～没什么意思。

三是对模仿的反感。周韵在片中的玄幻，在我看来直接就是生搬南美的魔幻现实主义。另外把故事劈成几段，然后倒乱了顺序播放，也不是什么葵花宝典了，搞的不好也很俗。在《低俗小说Pulp Fiction》,《两杆大烟枪Lock, Stock and Two Smoking Barrels》中，各个部分之间都有巧妙的联系，为其它的情节作出铺垫。惊喜中感到智力跳跃的乐趣。这个我在《太阳》中没有看到。

在影片的最后，周韵站到火车上面，向着大漠，向着死去的丈夫呼喊。感人吗？慢着，这个不是《情书》中的渡边博子吗？伫立在白雪覆盖的山坡上，向远山竭力的呼喊，向一年前在登山中遇难的男友告别，向自己的过去告别，开始新的生活
“你——好——吗？ 我——很——好——！”